пятница, 24 августа 2012 г.

Выбор Android-смартфона

«Андрей, пока лучший звук, который я слышал на Android-смартфоне, был у Sony Xperia P. В любом случае, это не панацея – есть гораздо лучше звучащие плееры, но звук очень качественный. И обычный плеер заменит с лёгкостью»
А какой телефон-не андроид самый-самый в воспроизведении звука в наушники? Мне блэкберри нахваливали, так и есть?
Еще возможно вас заинтересуют наушники Sennheiser CX680. У них короткий кабель 60см, что удобно для всех владельцев телефонов nokia с пультами. Кабель в кевларовой оплетке, что решает повальную проблему выхода наушников из строя через пару месяцев, и доступная цена. Предполагаю многим nokiaводам будет интересно.
Если не брать Android, то пальму первенства стоит отдать Nokia N8, далее – iPhone 4/4S.
Sennheiser – почти всегда хороший выбор в плане качества изготовления, но, на мой взгляд, за те же деньги можно выбрать что-то лучше звучащее.
http://mobile-review.com/mp3/review/audiophile36.shtml

среда, 22 августа 2012 г.

Практикум работы с кривой или о чем умолчал Маргулис





В прошлый раз мы говорили об умении «мыслить в котах» — формализации рассуждений при работе с тоновой кривой. Давайте закрепим этот прием на практическом примере. А заодно поговорим о построении рабочего потока.
При помощи тоновой кривой мы можем очень гибко менять яркость и контраст объектов. Чтобы реализовать задуманные изменения прежде всего надо понимать в каком диапазоне тонов лежит тот или иной объект. То есть, критически важным является навык быстрого перехода от объектов в кадре к занимаемым ими тоновым диапазонам.
Нужно научиться видеть не «лицо / волосы / кофточку / фон», а «четверть тона / три четверть тона / тени / средние тона». А поскольку большинство людей лучше запоминают не сухие термины, а веселые образы, я и предложил мерять все котами. Света — белый кот, четверть тона — светло-серый кот, полутона — серый кот, три четверть тона — темно-серый кот, тени — черный кот.
Перед нами снимок девушки и соответствующая ему гистограммапоказанная в окне кривых. Про гистограмму и без меня написано огромное количество статей, и я полагаю, что вы уже знаете что такое гистограмма. А если не знаете, то легко сможете найти соответствующую информацию.
Но прежде чем вычислять из каких «котов» состоит фотография, давайте обсудим понятие «рабочий поток». Ведь все дальнейшие действия будут его частью. И совершать их удобнее понимая общую последовательность рассуждений.
Рабочий поток — это стандартная последовательность обработки изображения. Каждый специалист сам вырабатывает его исходя из множества условий. Именно желание посмотреть новый для себя рабочий поток, а при необходимости перенять какие-то элементы, двигает специалистами когда они спрашивают друг друга: «А как ты это делаешь?»
Стандартная последовательность обработки может быть создана благодаря тому, что проблемы с которыми приходится бороться так же достаточно стандартны. Она может быть примитивной и не очень быстрой, как «Великолепная семерка» Скотта Келби. А может быть разветвленной, автоматизированной и даже снабженной дополнительной собственной клавиатурой, как созданная Игорем Гришиным система Photolana Smily. Но в ее основе всегда лежат одни и те же базовые принцип. Мы только начинаем формировать рабочий поток. Давайте выделим его основные этапы.
Первый шаг — это анализ. Начиная обработку вы должны четко представлять какие задачи будет решать ваше изображение и каким образом оно будет воспроизводиться. Исходя из этого можно представить, как оно должно выглядеть на выходе. Сравните это представление с имеющимся исходником. Опишите существующие проблемы и наметьте пути их решения.
Чтобы упростить последующую обработку можно разбить изображение на отдельные области. Определить сюжетную значимость каждой из них и соответствующие им тоновые диапазоны. Это облегчит последующую работу с кривой.
Второй шаг — это приведение изображения к полноконтрастному. Или, другими словами, установка белой и черной точек. Для наблюдателя в черно-белом изображении полноконтрастность является самым значимым визуальным фактором качества. Только задействовав весь тоновый диапазон можно переходить к следующим операциям.
Третий шаг — перераспределение контраста в соответствии с планом коррекции. Как правило контраст перераспределяется в пользу сюжетно-значимых объектов. Просто потому что это соответствует особенностям нашего восприятия. Но, если вы видите, что основной объект в результате съемки получился слишком контрастным, вы можете понизить его контраст.
Четвертый шаг — наведение порядка с яркостью. Можно просто привести яркость изображения к визуально комфортной. Если же вы хотите получить более точные и формальные критерии при работе с яркостью, можно познакомиться с зонной теорией Анселя Адамса. И почитать, как зоны пересчитываются на шкалу яркостей в кривых. Только не забывайте, как и другие теории, система Адамса не догма, а рабочий инструмент.
Давайте еще раз посмотрим на фото девушки и сформулируем пожелания и проблемы. К чему я хочу прийти? Это совершенно обычный портрет, я не хочу никаких изысков, просто аккуратное фото. Что-то типа фотографии на доску почета, только очень качественную доску. Какие проблемы имеются?
Во-первых, на гистограмме в светах дыра — изображение не полноконтрастно, не установлена точка белого.
Во-вторых, лицо выглядит плоским, ему не хватает объема. На двумерном изображении объем объектов передается за счет свето-теневого рисунка. Чтобы усилить визуальное ощущение объема лица надо поднять его контраст.
В-третьих, одежда выглядит как черная дыра. Нет ничего страшного в том, что темная одежда на фотографии организует темное пятно, но отсутствие деталей и появившаяся в результата этого ощущение плоской поверхности раздражает.
Цели ясны, проблемы понятны. Теперь давайте разделим изображение на отдельные фрагменты, оценим их сюжетную значимость и определим в каких тоновых диапазонах они лежат.
Лицо, шея, плечо, или одним словом — кожа. Бесспорно это наиболее важный объект. В целом кожа занимает достаточно широкий диапазон от полутонов до светов. А если учесть что высоких светов на картинке нет, справа на гистограмме дыра, то можно просто сказать — все, что светлее полу тонов. Но внутри этого широкого диапазона распределение неравномерно.
От полу до четверть тонов в основном лежат теневые участки кожи на шее и левой щеке модели. Они бесспорно важны, но не так как овал лица. Кроме того, эти участки невелики по площади и имеют уже достаточно контрастные детали.
Основная часть светлой кожи образует явный пик в четверть тонах. А наиболее важное для нас лицо модели — маленький правый пик на самой границе гистограммы.
Это и есть самый сюжетно-значимый в данном кадре «белый кот». Для его улучшения необходимо приложить максимум усилий. Именно в этот диапазон мы будем прежде всего передавать контраст при его перераспределении.
Одежда занимает диапазон теней — классический «черный кот». Это вторичный по значимости объект, она лишь дополняет лицо, создает для него окружение. Однако, на месте кофты не хочется иметь черную дыру. Достаточно большая ширина пика на гистограмме подсказывает, что на кофте должны иметься детали.
Было бы неплохо их немного «вытянуть» — осветлить кофту, подняв ее контраст и более явно проявив имеющиеся детали. Или, как минимум, не потерять их в процессе общей коррекции. Чтобы впоследствии можно было улучшить кофту локальным воздействием.
Я заранее соглашаюсь на сохранение деталей одежды вместо их улучшения, поскольку суммарный контраст ограничен. И если света и четверть тона (лицо) потребуют большого повышения контраста, его может просто не хватить для теней (одежды).
Чуть темнее полутонов лежит фон — «серый кот». Это даже не вторичный, а третичный по значимости объект. Что произойдет с фоном по ходу коррекции меня вообще не волнует. Желательно, чтобы он не выродился в однотонную плашку, и только.
Вокруг три четверть тонов расположились волосы. Это обрамление лица — вторичный по важности объект. Примерно как одежда, может быть чуть важнее. Но в отличии от одежды волосы изначально очень контрастны. Настолько, что некоторое понижение контраста им не помешало бы: меньше будут отвлекать взгляд от лица.
На этом этап разложения картинки на «стаю котов» и их анализ можно считать законченным. Мы определились в каких тоновых диапазонах необходимо повысить и понизить контраст для приведения изображения к задуманному виду. Степень воздействия будем подбирать по ходу коррекции ориентируясь на внешний вид изображения. Тогда же оценим и изменения яркости изображения. Но, прежде чем начать корректировать, давайте проверим есть ли на картинке интересные детали в светах и тенях.
Проверка деталей в светах. Поставим точку в четверть тонах и резко потянем ее вниз. Таким образом изображение сильно затемнится, в светах повысится контраст и детали станут хорошо заметны. Мы видим, что у лица появляется объем, прорисовались нос, подбородок, области вокруг глаз.
Вывод. В светах есть интересные значимые детали и мы постараемся максимально «вытянуть» их в процессе коррекции.
Проверка деталей в тенях. Ставим точку в три четверть тонах и резко тянем вверх. Наблюдаем подробную детализацию одежды — это вязанный свитер с отстрочкой вдоль выреза и складками под мышкой. Мы рассчитывали найти эти детали глядя на гистограмму, и мы их нашли.
Вывод. В тенях есть интересные детали имеющие вторичную значимость и мы постараемся сохранить или немного усилить их в процессе коррекции.
Этап анализа закончен, переходим к фактической коррекции. Для поиска точки белого воспользуемся опцией Show Clipping (отображение в режиме отсечки). Я уже описывал ее работу в прошлой статье. А работающим с корректирующими слоями напомню, что начиная с CS4 этой галочки для корректирующих слоев нет, но ее можно заменить сдвигая боковой маркер с зажатой клавишей Alt.
При сдвиге белого маркера до 230 замечаем первые светлые участки. Сверяемся с картинкой — это блики на сережках. Пропускаем их и двигаемся дальше.
Сдвинув маркер до 226 видим более массивную светлую область. Это мягкий блик на лбу модели. Самая светлая сюжетно-значимая область с мягким диффузно-рассеянным отражением света. Белая точка.
Берем белую пипетку и щелкаем по светлому участку на лбу. В результате крайняя светлая точка кривой смещается влево. Если теперь вы проверите картинку на отсечку в светах, вы убедитесь, что ее нет. Отступа в 10 тоновых уровней от максимальной яркости (255) в настройках белой пипетки хватило, чтобы сохранить детали на участках светлее лба.
Основная задача нашей коррекции — это возвращение лицу объема. Для этого ставим точку (2) в светах и сдвигаем ее вниз. Глядя на изображение контролируем как изменяется лицо. Не надо сейчас обращать внимание на остальные детали. Поначалу это не очень просто, но надо уметь отрешиться от всего окружающего и оценивать только тот объект, ради которого вносятся текущие изменения.
Когда лицо пришло в норму время вспомнить об остальных элементах изображения. В результате предыдущего шага (светло-серая кривая) картинка стала слишком темной, а детали на одежде полностью исчезли.
Поставим точку (3) в глубоких тенях, сдвинем ее вверх и вернем кривую на место. Таким образом мы защитим детали в тенях от понижения контраста. Можно даже подвинуть ее чуть выше, немного осветлив и подконтрастив детали на свитере. Только не увлекайтесь слишком сильно: чем выше точка в тенях, тем более пологой будет кривая в средних тонах, тем больше потери контраста на волосах и фоне.
Кстати о волосах. Я заранее соглашался на некоторое уменьшение их контраста, но не думал, что потери будут так велики. Почему волосы так сильно просели? Все очень просто. Я рассчитывал, что за повышение контраста в светах и тенях буду расплачиваться его падением в достаточно широком диапазоне — от границы теней до четверть тонов.
Сейчас же, из-за сильных перегибов кривой все понижение ее крутизны пришлось на узкий диапазон от три четверть до полу тонов. То есть, контраст целенаправленно понизился только в том диапазоне где лежат волосы.
Чтобы решить проблему нужно размазать падение контраста по более широкому диапазону. Кривую нужно сгладить, чтобы в диапазоне от теней до четверть тонов ее крутизна была примерно постоянной.
Для этого ставим точки в тенях (4) и полу тонах (5) — примерно на горбах кривой. И подтягиваем их к более средним значениям. Кривая принимает более гладкую форму и картинка приходит в чувство.
Да, фон, волосы и наиболее теневые участки на лице стали менее контрастны. Но это плавное, равномерное и небольшое понижение контраста. В обмен на него мы получили объемное проработанное лицо и, пусть немного, но более интересный свитер. Все, коррекция закончена. Мы привели изображение к задуманному виду.
У опытных корректоров этот рассказ может вызвать легкую снисходительную улыбку. И это возвращает нас ко второй части названия статьи: «…о чем умолчал Маргулис». На сегодня книга Дэна Маргулиса «Photoshop для профессионалов. Классическое руководство по цветокоррекции» является единственным учебником по цветокоррекции.
Его с интересом читают специалисты, но начинающим книга дается очень тяжело. Просто Дэн пропустил часть начального материала, вероятно полагая, что читатели уже должны быть с ним знакомы. Специалисты уже умеют работать с кривой, поэтому легко читают Маргулиса. Понимают, что делает та или иная кривая. Начинающие этого не умеют. Этот пробел и призвана заполнить данная статья.
Обдумывая проблему «недосказанности» я пришел к выводу, что Дэн умолчал о некоторых вещах не потому что не хотел о них писать, а просто потому что не знал как об этом можно рассказать. А может быть даже и не задумывался о том, что про это можно и нужно рассказывать. Как и подавляющее большинство цветокорректоров, он получил знания и навыки работы с кривой в процессе практических упражнений. Поэтому считал такой путь само собой разумеющимся.
Но практика без теории слепа. Процесс освоения «методом многократного тыка» занимает слишком много времени. И даже опытные специалисты, достигшие автоматизма в работе с кривой, редко задумываются над объяснением своих действий: «я по опыту знаю, что вот такая кривая сработает, и не все ли равно почему?»
Кстати, об автоматизме и «легкости движений», свойственной работе профессионала. Все это достигается только упражнением и постоянными тренировками. Знание теории позволит вам двигаться быстрее, но навыки нарабатываются только в процессе практических упражнений.
В следующий раз мы начнем разговор о цвете. Что такое «цвет». Как работает палитра Info. Что такое «коррекция по числам». Как представить себе цвет за набором чисел. И какие методы оптимизации размышлений можно при этом использовать.

вторник, 21 августа 2012 г.

10 советов как выбрать свадебного фотографа

1. Встречают по одежке. Вы пришли к фотографу на встречу, а он в шортах, сланцах, нечесаной головой и футболке с катышками. К тому же, во время просмотра его работ вы случайно замечаете, что он в этом же одеянии был и на свадьбах! А у вас серьезные гости, солидный ресторан и музыканты в смокингах! Вы такого пригласите? Однозначно – нет.
Уважающие себя фотографы выглядят солидно и хорошо сохраняют презентабельный вид, как во время фотосъемки прогулки, так и в ресторане.
2. Первое впечатление. Не менее важно, где и как вы встретились и провели первые минуты общения. Парк, где на соседней лавочке бухают бомжи, перекресток шумной улицы, или еще круче: во дворе на заплеванной семечками скамейке – это плохо, тут элементарное неуважение к вам как людям и как к клиентам. В личной фотостудии, дома у фотографа за чашкой чая, или на худой конец – в хорошей и тихой кафешке, это хорошо и создает правильный настрой для предстоящего общения.
3. Начало разговора. Хороший свадебный фотограф в начале разговора слушает. Именно так, слушает и задает наводящие вопросы, ему важно понять – чего вы хотите, разобраться в ваших вкусах, предпочтениях и пожеланиях. Плохой фотограф – сразу же начинает навязывать свою точку зрения, ему все равно чего вы хотите, он боится ваших предложений. Его монолог выглядит примерно так: «Сначала поедим в парк, потом к вечному огню, потом к озеру, сниму я вас так, так и так…» и т.п. Остерегайтесь таких свадебщиков, по своей природе они «линейны» и для них шаг влево, вправо — уже сбой в программе. Такие «мастера» снимают каждую свадьбу одинаково, меняются только лица.
4. Слова фотографа. Следите за тем, что и как говорит свадебный фотограф. Тут могут быть разные симптомы:
Бахвальство и нарциссизм, выглядит примерно так: «Я самый крутой, круче меня нет в этом городе, другим можете даже не звонить, мои фотографии – лучшие и т.п. Такой фотограф обычно языкаст и умеет убедить и внушить авторитет – не поддавайтесь. В результате, такой «мастер» другим будет говорить, что он такой же крутой, а свои посредственные работы прикрывать словами «тут невеста деревянная была, да и жених набухался».
Унижение коллег по цеху. Вы, уважаемые клиенты, наверняка в процессе поиска встречаетесь не с одним фотографом. И при очередной встрече задаете вопрос фотографу Васе, что он думает о фотографе Пете? Если Вася говорит, что Петя «лузер, бездарь, говнофотограф и фотошопщик» — идите лучше к Васе. Ведь Петя потом и про вас может что-то нехорошее сказать, а оно вам надо? Хороший фотограф сам порекомендует достойных коллег по цеху, и даст их номера телефонов, облегчая тем самым вашу жизнь. Он не боится здоровой конкуренции.
5. Задайте планку. Сделайте подборку интересных и красивых свадебных фотографий, которые вам нравятся, и покажите их свадебному фотографу. Если он «труханул» — это минус в его пользу. Есть наглые, которые говорят — да смогу. Следующий ваш вопрос должен быть «покажите что –то подобное».
Профи в такой ситуации начинает сразу же решать, что необходимо для того, чтобы сделать нечто подобное. Он не ищет отговорки, он предлагает решения.
6. Насторожитесь, если фотограф начинает нести техническую ересь: «У меня полный кадр (фулфрейм), могу снимать в темноте на высоких ИСО, лучшие тамроновские объективы и даже есть рыбий глаз» — вас, как клиентов, это не должно касаться вовсе. Смотрите портфолио фотографа. Никакой «рыбий глаз и фулфрейм» не поможет, если его обладатель не умеет работать с людьми, вовремя создать нужное настроение и т.д. Многие покупают отличную технику в магазинах http://it-tehno.com.ua/shop/UID_1705.htmlфото и видеотехники, но ее наличие еще не делает человека профессионалом.
7. Портфолио. Один из важных моментов. Советую изначально сформировать у себя вкус к профессиональной свадебной фотографии, для этого можно посетить сайт mywed.ru например и посмотреть подборки лучших свадебных фото. И с этим багажом знаний идти к фотографам. Если вам показывают фото и вам не нравится, прощайтесь и уходите. Ведь фотограф обычно показывает лучшие свои работы, и если даже они не попадают под ваши критерии – уходите.
8. Цена. Основной критерий при выборе. Вы должны четко понимать, что «профессиональные фотографы» за 100 и за 1000 долларов, это совершенно разные люди. Это как жигули и мерседес, на обоих авто можно добраться до места, но во втором случае вы платите за качество, сервис, скорость, надежность и престиж. И требования к мерседесу не стоит даже примерять на жигули. Все написанное здесь не имеет смысла, если вам нужен самый дешевый человек с фотокамерой. Хороший фотограф стоит минимум вдвое среднерыночной цены. И если ему платят, значит он того стоит.
9. И чтец, и жнец, и на дуде игрец. Или фотограф – видеооператор — тамада в одном теле. Делать одновременно все это невозможно. Я уже не говорю о качестве. Таким – сразу нет.
10. Договор. Заключительная часть беседы это договор. Он должен быть, это нормальная повсеместная практика, заключать договор на предоставление фотоуслуг. Его предоставляет вам фотограф, в нем обязательно должны быть прописаны общая стоимость услуг, сумма предоплаты, данные фотографа, ваши контактные данные и адрес, перечень предоставляемых услуг и вид конечного продукта. Он должен быть скреплен вашими подписями. Делается в 2 экземплярах, один вам. И не верьте на слово! Чтобы потом не было мучительно больно.
Разумеется, здесь далеко не все, в будущих статьях я буду и дальше разбирать тонкости выбора свадебного фотографа, подготовку к свадьбе, постараюсь на конкретных примерах показать какие свадебные фото хорошие, а какие не очень. Мне хочется, уважаемые клиенты, чтобы вы полностью осознанно подходили к столь важному моменту. Свои вопросы, рассуждения и предложения вы можете писать в комментариях ниже. Я обязательно на все отвечу. Следите за обновлениями на сайте, звоните и приходите в гости )


http://www.apipko.com/10-sovetov-vybrat-svadebnogo-fotografa/